Противоречие, заключенное в названии выставки, подчеркивает двойственность прогресса. С одной стороны, прогресс — это всегда движение вперед, с другой — любой прогресс сдвигает «настоящее» в область прошлого; каждое новое достижение нивелирует предыдущее.
Две параллельные прямые непременно пересекаются
«…Вся вселенская драма — сложнейший танец частиц, ато- мов, звезд и других объектов, постоянно изменяющихся, движущихся, взаимодействующих, разыгрывается на под- мостках, называемых «пространством», и ее никогда не понять без понимания существенных особенностей самого пространства.»
Шинтан Яу, Стив Надис. Теория струн и скрытые измерения Вселенной
Параллельные прямые не пересекаются. Со времен древнегре- ческого математика Евклида это было аксиомой, незыблемым принципом, залогом устойчивости мира. Прочно вошло в язык и культуру как метафора существующих бок о бок, схожих, но не влияющих друг на друга идей, объектов, явлений. Ев- клид утверждал: через любую точку можно провести только одну прямую, параллельную данной. Так и было, пока 200 лет назад Лобачевский не поставил под сомнение это утвержде- ние, впервые доказав, что в искривленном пространстве, не похожем на плоскость чертежной доски, таких прямых может быть много. Вслед за ним немецкий математик Риман понял, что есть и такие пространства, где параллельных прямых не существует вовсе. Те линии, которые мы видим на плоскости как параллельные, в таких пространствах будут пересекаться.
Геометрические системы, созданные в споре с евклидовой геометрией, показали, как устроен мир за пределами нашего взгляда: он далек от той плоской картинки, которую мы видим.
Его кривизной можно объяснить поведение параллельных
прямых, движение планет и звездного света, природу грави-
тации. Опыт Лобачевского и Римана показал, что геометрий
может быть великое множество. Каждая новая дает заглянуть за тонкий занавес видимого мира и увидеть пространство
возможного.
Сложно представить себе произведение визуального искус- ства, которое не опиралось бы на геометрию в том или ином ее виде — в поисках перспективы, пропорций, композиционных построениях. Но уже с началом модернистских проектов гео- метрия стала самостоятельным действующим лицом, задала направление формальным поискам художников внутри многих художественных направлений XX и XXI веков — кубизма, аб- стракционизма, неопластицизма, нео-гео, оп-арта и других.
Геометрические решения в работах Евгении Вороновой имеют отношение не только к форме, но и к физике пространства как такового. Каркасные инсталляции уводят за пределы плоско- сти картины, намечая новое измерение, в котором привычные объекты могут получить новое прочтение и новые смыслы. Скульптурные объекты становятся живой материей новой ре- альности, проступившей на стыках с реальностью этого мира.
Выбор пространства для выставки не случаен. И в графических работах, и во многих скульптурах Сергея Тимофеевича Конен- кова реализовались поиски новой геометрии, которые были связаны у мастера с поисками космологии и космогонии, сое- диняющей мир земной и мир сакральный, реальность другого рода. На пересечении отдаленных друг от друга во времени, но во многом параллельных пространственных поисков двух художников и возникла эта выставка.
Светлана Дорогина